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AMPLI MARSHALL SLASH SIGNATURE AFD 100

Face avant

1. INTERRUPTEUR D'ALIMENTATION POWER
Interrupteur On/Off d'alimentation  secteur de l'amplificateur. Veuillez bien vérifier que l'amplificateur est éteint et débranché du secteur avant de le déplacer

2. COMMUTATEUR STAND BY
Le commutateur Stand By sert en conjonction avec l'interrupteur avant l'emploi et ainsi à prolonger la vie des lampes de sortie.

3. INDICATEUR
Indique que l'amplificateur est alimenté

4. COMMUTATEUR FX LOOP
Commute On/Off la boucle d'effets de l'AFD100. Cette commutation peut aussi se contrôler au pied à l'aide du pédalier fourni. La DEL est allumée quand la boucle d'effets est activée.

5. POWER
Cette commande donne accès à la fonction d'atténuation électronique de puyissance (EPA pour "Electronic Power Attenuation") de l'AFD100. L'atténuation interne vous permet de régler le volume général de sortie de l'amplificateur en conservant tout votre son. Cela se fait par une réduction électronique des tensiosn appliquées aux composants internes de l'amplificateur plutôt qu'en plaçant des charges résistives dans le circuit. Une sortie comprise entre 100% et 0,1% peut être obtenue, ce qui rend l'AFD100 idéal aussi bien dans un stade qu'en studio ou à la maison! Le schéma adjacent montre la puissance exprimée en pourcentage pour chaque position de réglage du bouton

Egalisation.
Note: le réseau de correction tonale est hautement interactif; bouger une commande affecte le comportement des autres.
L'expérimentation est le meilleur moyen d'obtenir le son que vous désirez, un bon point de départ étant de régler tous les boutons de l'égalisateur en position médiane et de faire vos réglages à partir de là.
Si vous recherchez un son particulier, il est important de garder à l'esprit que votre choix de guitare joue aussi un rôle important.

6. POWER
Cette commande règle la réponse en hautes fréquences de l'amplificateur de puissance, rendant votre son plus tranchant et plus "présent".

7. BASS
Contrôle la quantité de basses fréquences (graves) dans votre son.

8. MIDDLE
Gère le registre des médiums de l'amplificateur. Monter cette commande fait grossir le don de votre guitare. A l'opposé, réduire la quantité de médiums présents dans votre son donne un son de guitare plus ténu et plus fin pour un timbre plus creusé.

9. TREBLE
Contrôle la quantité de hautes fréquences (aigus) dans votre son.

10. MASTER VOLUME
Contrôle le volume sortant de la section de la section préampli de l'AFD100.
Utilisé en conjonction avec la fonction POWER (5), il rend possible la saturation de l'amplificateur de puissance même à niveau de sortie réduit.

11. GAIN
Gère la quantité de signal passant par les lampes du préampli.
Monter cette commande sature le préampli et crée un distorsion désirable, riche en harmoniques. Réduire le niveau de Gain vous donner un son plus clair, plus propre.

12. #34/AFD
Ce sélecteur fait alterner entre les deux modes distincts de structure de gain de l'AFD100. Le mode #34 de l'amplificateur reproduit le JCM 800 2203 Marshall modifié que Slash utilisait depuis la fin des années 80. Basculer en mode AFD procure un son à plus haut gain, plus épais, plus saturé, basé bien entendu sur le légendaire son de Slash sur Appetite For Destruction. La DEL témoin s'allumera en mode AFD.

Entrées
Note: comme la plpart des amplificateurs vintage Marshall, l'AFD100 a plusieurs entrées pour guitare. Input I est l'entrée haute sensibilité de l'amplificateur, traditionellement utilisée pour les guitares ayant des micros à plus bas rendement. De nombreux guitaristes tirent maintenant parti de cette entrée qui leur permet d'attaquer plus fort l'amplificateur puisqu'elle fournit 6dB supplémentaires par rapport à l'entrée basse sensibilité. Le choix de l'entrée est une pure affaire de goût personnel et d'expérimentation. il est aussi possible d'enchaîner les amplis en reliant l'entrée basse senssibilité d'un ampli à l'entrée haute sensibilité de l'ampli suivant.

13. ENTREE HAUTE SENSIBILITE (I)
Traditionnellement utilisée pour les guitares ayant des micros à bas rendement.

14. ENTREE BASSE SENSIBILITE (II)
Traditionnellement utilisée pour les guitares ayant des micros à rendement normal.

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