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WORLD ON FIRE (2014/2015)

2d leg - Europe 2014

Commentaires de Ace Bergman, guitar tech de Slash. 
Slash a commandé 3 Les Paul pour cette tournée. 

GUITARES


1/ GIBSON les Paul Custom Shop: elle a été faite pour compléter la Vermillion et la Rosso Corsa en 2013.
2/ GIBSON Les Paul Tobacco Burst: C'est la même, seule la couleur change. On l'utilise sur les morceaux où il joue un peu de slide: 30 Years to Life et Rocket Queen
3/ GIBSON Les Paul R7: C'est la Reissue d'une Goldtop de 1957. Mais c'est un modèle de série du Custom Shop, donc elle sonne un peu différemment, car ce ne sont pas ses micros signature. Le son est un peu plus chaud et rond, on l'utilise sur Sweet Child o' Mine et Bent To fly.

 
4/ GIBSON Les Paul Appetite For Destruction: C'est une réplique de la AFD. Elle fait partie de la série réalisée par le Custom Shop il y a quelques années et c'est devenu sa guitare principale sur scène: on a beaucoup tourné avec depuis la sortie d'Apocalyptic Love.
5/ GIBSON Les Paul Slash Signature Vermillion: c'est une Gibson de série, la version signature d ela Vermillion qui est sortie l'année dernière. j'ai juste changé les micros (Seymour Duncan Signature) et les entourages de micros en noir. Il l'utilisait pour certaines apparitions spéciales l'année dernière, mais maintenant c'est la guitare qui reste dans sa loge pour s'échauffer avant le concert.
6/ GIBSON Les Paul Inspired By : Celle-ci est un peu plus vieille, c'est un modèle Custom Shop Inspired By, une copie de la Les Paul Standard de 1988 qu'il avait avec les Guns. Slash l'a beaucoup utilisée, ça a été sa préférée pendant des années. Elle est en Drop Do#, c'est comme un Drop D, mais un demi ton plus bas. Il l'utilise sur Slither, et lorsqu'il joue Watch This ou Bad Rain qui sont dans cette tonalité.
7/ GIBSON Les Paul Rosso Corsa: Cette Rosso Corsa est là en back up, en C# aussi, pour Slither, mais elle est comme neuve, je n'ai pas changé les micros. On l'utilise que s'il casse une corde ou s'il y a un souci sur la précédente.
8/ GUILD Crossroad Double manche: Cette Guild Crossroad double manche a été fabriquée spécifiquement pour Slash, il l'a depuis le début des 90's:il la jouait déjà avec els guns. Il y a six cordes acoustiques et six cordes électriques; les deux sortent par le même jack donc lorsqu'il switche sur la guitare, c'est à moi de switcher aussi entre l'ampli pour l'électrique et la DI pour l'acoustique. Les Deux manches sont accordés en Mib. Les micros sont des Seymour Duncan mais antérieurs à son modèle signature, des APH1, je pense. On a deux comme ça, il y a la même dans le Rig B. Je ne crois pas qu'il en existe d'autres. on la sort pour Anastasia, et si on décide de jouer By The Sword ou Civil War.

AMPLIS & EFFETS

 
Ace: Je m'occupe de switcher les effets du pedalboard, à part la wah, bien sûr: c'est trop personnel... Il improvise souvent sur ses solos donc je ne peux pas le suivre de ce côté. Il se branche dans sa wah signature Jim Dunlop, qui rejoint ensuite un rack cry baby, avec une pédale d'expression sur scène: comme ça, il y a deux spots où jouer de la wah! Ensuite le signal rentre dans le switcher, un palmer Triage: la sortie guitare électrique continue dans le reste du pedalboard, avec la MXR Boost/Line Driver CAE (Custom Audio Electronics), et le classique MXR Phase 90. puis la Octave-Fuzz Signature sortie il y a deux ans, le tremolo, qu'on utilise surtout sur Far And Away et le Delay Boss DD-3, basique. Et on termine par le chorus MXR, qui est assez récent. On l'utilise sur Paradise City, avant l'arrivée des gros accords de puissance, et sur Bent To Fly également.
Sous le pedalboard, j'ai installé une alim au format rack de CAE, pour envoyer du 9V à toutes les pédales et du 18V pour le trémolo, ainsi qu'un buffer/spliter qui donne un boost d'environ 2dB pour rattraper les éventuelles pertes de signal, et l'envoyer vers deux têtes JCM 800 (on a deux en spare). Ce sont des modèles très proches de ceux d'usine, avec une petite modification sur une résistance pour rendre un peu plus "serré" ou "spongieux".
Ensuite ce sont des cabinets Marshall 1960BV-SL, avec la grille Slash et le logo en aluminium, qui sont repris par des Shure SM-57, en direct dans la console: et voilà le son de Slash!

1/ Palmer triage: Il me permet de passer de l'électrique à l'acoustique ou de muter, pour éviter les "pop" dans les changement de guitares
2/ MXR Boost Line Driver CAE: je l'utilise pour booster les solos, ou pour certaines intros lorsqu'il veut du feedback pour commencer la chanson. Ca donne un peu plus de gain.
3/ MXR Phase 90: Actuellement on ne l'utilise que sur Halo
4/ MXR Octave-Fuzz Signature: Une super pédale. On l'utilise sur le solo de No More Heroes, sur paradise City, Carolina, pour la partie Talk box du solo, ou Watch This quand on la joue. Comparée à la plupart des octave-fuzz, qui n'ont que trois boutons, elle a nettement plus de réglages: il y a l'octave inférieure et l'octave supérieure qu'on peut enclencher ou non, tu peux passer le sub dans la fuzz...
5/ MXR Tremolo: La pédale est stéréo, mais on ne l'utilise qu'en mono.
6/ Boss DD-3: un delay très simple qu'il utilise depusi très longtemps sur des passages spécifiques, au début ou sur le pré-solo de Slither et sur Rocket QUeen au début et à la fn du solo...La seule pédale numérique du rig.
7/ MXR Chorus: Quand MXR a sorti celui ci, on a remplacé le gros 18V qu'on utilisait avant, même si les deux sonnent très bien.
8/ Dunlop Cry baby Q-Zone: La cry baby Q-Zone n'est plus dans la chaine. On l'utilise sur des chansons qu'on ne joue que rarement, let it Roll par exemple. Mais elle ne gêne pas donc elle est restée...
9/ Tech Notes: Ce sont mes notes sur chaque chanson, avec les indications pour enclencher les pédales, les réglages... Je ne l'utilise pas souvent, c'est plus un mémo, mais c'est pratique si on ressort une vieille chanson qu'on a pas jouée depusi longtemps...
10/ Les têtes partent dans des DI qui envoient le signal à la console, et aux cabinets 4x12, dont deux marchent en même temps en permanence.

Propos recueillis par Guitar Part. Merci à eux !

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